{"id":1177,"date":"2015-01-29T22:26:55","date_gmt":"2015-01-29T21:26:55","guid":{"rendered":"https:\/\/yannbeauvais.com\/?p=1177"},"modified":"2015-01-29T23:09:02","modified_gmt":"2015-01-29T22:09:02","slug":"hiroyuki-oki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/yannbeauvais.com\/?p=1177","title":{"rendered":"Hiroyuki Oki (Fr)"},"content":{"rendered":"

dans le je film\u00e9, ed yann beauvais et Jean-michel Bouhours, centre georges pompidou paris 1995<\/strong><\/p>\n

Yann Beauvais<\/span><\/p>\n

Hiroyuki Oki occupe une place particuli\u00e8re dans le cin\u00e9ma contemporain japonais et ce pour plusieurs raisons. Ces films sont jusqu’\u00e0 une p\u00e9riode r\u00e9cente tourn\u00e9s en super 8 et ne font pas appel \u00e0 des prouesses techniques. Ils sont avant tout l’\u00e9manation de l’expression du cin\u00e9aste. Carnets de notes de sa vie quotidienne et de ses d\u00e9sirs, H. Oki y d\u00e9voile son amour des gar\u00e7ons et de quelques uns en particulier que l’on retrouve au fil de plusieurs films. Ses films sont constitu\u00e9s d’une accumulation de plans qui oscillent entre le compos\u00e9 et l’improvis\u00e9. Ainsi \u00e0 la succession de plans pr\u00e9cis d’espaces urbains (gares de banlieue, chemins de halage, terrasses d’\u00e9choppes) fait \u00e9cho la pr\u00e9cipitation de plan de gar\u00e7ons poursuivis par une cam\u00e9ra complice des d\u00e9sirs du cin\u00e9aste. La cam\u00e9ra lui permet d’inscrire le d\u00e9sir homosexuel en se mettant fr\u00e9quemment en sc\u00e8ne, accomplissant parfois dans le fantasme une rencontre non aboutie. Les corps autant que les lieux sont des espaces \u00e0 explorer o\u00f9 le d\u00e9sir peut surgir \u00e0 n’importe quel moment. Ainsi le temps des films est-il avant tout le temps de la s\u00e9duction avec tout ce qu’elle met en jeu comme attente, langueur et impatience, diff\u00e9rer pour mieux d\u00e9voiler. Le cin\u00e9ma d’Oki est le cin\u00e9ma d’un amant \u00e0 la recherche d’autres rencontres. Un cin\u00e9ma qui inscrit le d\u00e9sir \u00e9rotique comme ind\u00e9passable et qui manifeste selon un \u00e9tirement temporel la fragilit\u00e9 et la violence d’un regard, la caresse du cadrage et la fascination pour les jeunes gar\u00e7ons. Sa qu\u00eate est autant celle des autres que la sienne. Chaque paysage, chaque visage le renvoit \u00e0 sa situation, \u00e0 sa position, dans lequel ou \u00e0 partir desquels ils doit se d\u00e9finir en tant que diff\u00e9rent : autre. C’est ainsi que la plupart des films sont les chroniques d’un temps relativement court : dix jours pour Masumae kun no senritsu, et deux semaines pour Shujinko. La quotidiennet\u00e9 , le familier s’inscrivent dans les plans de petites gares de banlieue o\u00f9 les trains ne semblent plus s’arr\u00e9ter comme dans la ville de Matsumae. C’est dans cette ville qu’il a fait depuis cinq ans une s\u00e9rie de film dans lesquels la rue vue de la fen\u00eatre ou de la terrasse de son appartement et la gare d\u00e9saffect\u00e9e deviennent les leitmotivs qui scandent les lieux communs au fil des heures. Dans Tarch Trip ainsi que dans les derniers films, la chronologie des s\u00e9quences n’est plus repect\u00e9e, le montage fait son oeuvre ; les films deviennent plus r\u00e9flexifs. Ce film met deux \u00e9poques en parall\u00e8le, l’une l\u00e9g\u00e8re, printani\u00e8re, heureuse, l’autre sombre, pluvieuse, nostalgique, Cette derni\u00e8re \u00e9voque la disparition d’un des protagonistes. Ses derniers films exploitent plus ouvertement, mais moins brutalement la sexualit\u00e9 et semblent s’organiser vers une narration qui l’\u00e9loigne de l’autobiographie et du journal film\u00e9. <\/span><\/p>\n

La qualit\u00e9 du travail de Oki tient dans le fait qu’au travers de ses films un espace de libert\u00e9 est cr\u00e9\u00e9. Un espace o\u00f9 le d\u00e9sir peut surgir et se manifester en marge de la soci\u00e9t\u00e9. Cette diff\u00e9rence nous rappelle que les films d’Oki s’inscrivent eux-m\u00eames en marge de la production japonaise; ils sont directs, crus et ne sacrifient pas \u00e0 la prouesse technologique dominante. Il s’agit d’un cin\u00e9ma pr\u00e8s du corps, qui laisse en devenir le temps et le d\u00e9sir .<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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