{"id":285,"date":"2014-03-11T12:56:34","date_gmt":"2014-03-11T11:56:34","guid":{"rendered":"https:\/\/yannbeauvais.com\/?p=285"},"modified":"2014-09-20T13:09:54","modified_gmt":"2014-09-20T12:09:54","slug":"amoroso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/yannbeauvais.com\/?p=285","title":{"rendered":"Amoroso"},"content":{"rendered":"
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Amoroso<\/i>\u00a0reprend la question du souvenir concomitante au journal film\u00e9. Souvenir de Rome, souvenir de Tivoli mais aussi souvenir du Tivoli de Kenneth Anger, cette s\u00e9quence pourrait \u00eatre un hommage ou un pied-de-nez.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00ab\u00a0Les gros poids de l\u2019amorce et puis de l\u2019eau, du feu qui jaillissent en gerbes – geysers rougeoyants – des monuments qui basculent – syncopes – tourbillon d\u2019images – carrousel de sensations – \u00e9clats teint\u00e9s de m\u00e9moire, intacts et pr\u00e9cipit\u00e9s – Rome \/ Tivoli.\u00a0\u00bb Loux.<\/p>\n

\"villa<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0Une analyse plus d\u00e9taill\u00e9e de ce premier film va nous permettre de mettre \u00e0 jour certains des proc\u00e9d\u00e9s de transformation des images op\u00e9r\u00e9s, notamment dans leur passage de la figurabilit\u00e9 \u00e0 la picturalit\u00e9, de la fixit\u00e9 \u00e0 l\u2019impression de mouvement – si tant est que l\u2019on puisse identifier des constantes dans une d\u00e9marche qui consiste justement \u00e0 d\u00e9construire tout syst\u00e9matisme.
\nLe titre (comme souvent \u00e0 double voire multiple sens) appara\u00eet \u00e0 l\u2019envers sur l\u2019\u00e9cran. De cette erreur de montage entre n\u00e9gatif et positif, int\u00e9gr\u00e9e comme composante constitutive, le film se r\u00e9v\u00e8le envers du v\u00e9cu, r\u00e9alit\u00e9 invers\u00e9e. Cette importance accord\u00e9e au d\u00e9doublement images\/r\u00e9alit\u00e9, aux effets de miroir et d\u2019inversion, ponctue chacun de ses films et trouve ses derniers d\u00e9veloppements dans les actuelles exp\u00e9rimentations de dispositifs \u00e0 multiples \u00e9crans.
\nLe nombre limit\u00e9 de bobines dont yann beauvais disposait pour ce film, certaines en n\/b, d\u2019autres en couleur, a vraisemblablement d\u00e9termin\u00e9 sa structure presque sans montage, dans laquelle les plans film\u00e9s (tous en lumi\u00e8re du jour) et film\u00e9s successivement (l\u2019enregistrement doublant le travail de m\u00e9moire), s\u2019engendrent les uns les autres. Le film d\u00e9bute en s\u00e9pia – une couleur dominante des pierres et des repr\u00e9sentations de la Rome antique et baroque – obtenue par tirage sur pellicule couleur d\u2019un n\u00e9gatif n\/b. En hommage \u00e0 Eaux d\u2019artifice (1953) de Kenneth Anger, tourn\u00e9 dans les jardins de la Villa d\u2019Este \u00e0 Tivoli, ces premiers plans sont des variations autour de l\u2019eau jaillissante des fontaines, de la pierre et des v\u00e9g\u00e9taux, entre lesquelles s\u2019intercalent l\u2019image fugitive d\u2019un visage. Le parcours dans la ville se poursuit en couleur \u00e0 travers un foisonnement de plans, qu\u2019il serait vain de tenter de tous les identifier tant ils sont l\u00e0 pour \u00e9tourdir nos sens.<\/p>\n

\"ducks<\/a><\/p>\n

Si, dans certains cas, l\u2019impression de mouvement est due \u00e0 de v\u00e9ritables mouvements de cam\u00e9ra sur des fa\u00e7ades renaissantes et baroques, sur les Anges du Bernin du Pont Saint-Ange ou les espaces d\u00e9nud\u00e9s du forum romain par exemple, la plupart du temps ce sont les variations de rythme dans l\u2019encha\u00eenement des s\u00e9quences qui cr\u00e9ent des effets d\u2019accel\u00e9ration ou au contraire de ralentissement dans le d\u00e9filement des images. D\u2019autant plus qu\u2019au d\u00e9bit habituel des 24 images\/seconde du film – rythme tout \u00e0 la fois g\u00e9n\u00e9rateur de la fluidit\u00e9 de mouvement apparent des images mais aussi m\u00e9taphore de la m\u00e9canique d\u2019un temps \u00ab\u00a0objectif\u00a0\u00bb qui ne cesse de couler, r\u00e9p\u00e9titif sans tout \u00e0 fait \u00eatre le m\u00eame – yann beauvais a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 un d\u00e9filement de 18 images\/seconde donnant une impression de mouvement plus saccad\u00e9. Un effet de discontinuit\u00e9 dans le d\u00e9filement des images renforc\u00e9 par des apparitions\/disparitions instantan\u00e9es de plans \u00e9voquant les flickers de Paul Sharits.
\nLoin des images clich\u00e9es de la Rome touristique, Amoroso est une d\u00e9ambulation libre et personnelle, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un s\u00e9jour prolong\u00e9 dans une ville que yann beauvais conna\u00eet depuis son enfance. Ce film, impressionn\u00e9 autant par l\u2019espace que le temps, \u00e9voque la magie du cin\u00e9ma muet du d\u00e9but du si\u00e8cle (auquel rendent hommage certains plans resserr\u00e9s en forme d\u2019iris), quand les images ne renvoyaient non au monde des images mais \u00e0 celui de la perception.\u00a0\u00bb Muriel Caron in Mouvement n\u00b08<\/p>\n

\u0152uvre appartenant \u00e0 une collection priv\u00e9e et au Cal Arts (Los Angeles).<\/p>\n

\u00ab\u00a0A film sparkling with diamond-like fragments of Italy. A film of passion – passion for places (the landmarks of Rome) passion for the masterworks of experimental film (the evocation of Kenneth Anger\u2019s Eaux d\u2019Artifices through images of the same Tivoli garden fountain), and above all, passion for color (the warmth of roman stone, the deep green of summer vegetation, the rich reds and yellows of the 16mm emulsion itself). After the cerebral rigor of more formal work, a joyous cry from the heart.\u00a0\u00bb Scott Hammen<\/p>\n

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Film belonging to a private collection and to Cal Arts (Los Angeles).<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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