{"id":81,"date":"2014-03-02T16:31:35","date_gmt":"2014-03-02T15:31:35","guid":{"rendered":"https:\/\/yannbeauvais.com\/?p=81"},"modified":"2015-01-29T21:47:54","modified_gmt":"2015-01-29T20:47:54","slug":"code-source-ouvert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/yannbeauvais.com\/?p=81","title":{"rendered":"Code source, ouvert (Fr)"},"content":{"rendered":"

in Lev Manovich\u00a0: Le langage des nouveaux m\u00e9dias Les presses du r\u00e9el, 2010<\/p>\n

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http:\/\/www.lespressesdureel.com\/ouvrage.php?id=1625&menu=<\/a><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/div>\n
\u00ab Code source ouvert \u00bb
\nYann Beauvais
\n(extrait, p. 9-11)Bien que les cin\u00e9astes exp\u00e9rimentaux aient souvent travaill\u00e9 selon des formes et des structures qui seront largement utilis\u00e9es par les nouveaux m\u00e9dias, l\u2019irruption et la domination de ceux-ci a entra\u00een\u00e9 une r\u00e9\u00e9valuation de ces pratiques cin\u00e9matographiques.
\nLe cin\u00e9ma exp\u00e9rimental a travaill\u00e9 autour de l\u2019abstraction, de la non-lin\u00e9arit\u00e9 et du cin\u00e9ma \u00e9largi au moyen de techniques particuli\u00e8res qui font appel aux boucles, \u00e0 la programmation, \u00e0 l\u2019inclusion de strates graphiques et photographiques \u2013 au niveau de la production d\u2019image composite dans le m\u00eame cadre ou en dehors d\u2019un cadre fixe \u2013 pulv\u00e9risant ainsi les notions de collage et de montage.
\nOn entrevoit ici les interactions possibles entre le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental et la production n\u00e9om\u00e9diatique, ainsi que les questions que ces interactions supposent. En tant que cin\u00e9aste et th\u00e9oricien,malcolm Le Grice a interrog\u00e9 ces relations. La sp\u00e9cificit\u00e9 des objets m\u00e9diatiques fait de leur accessibilit\u00e9 un facteur qui \u00e9chappe \u00e0 la lin\u00e9arit\u00e9 : on ne suit plus une cha\u00eene lin\u00e9aire pour acc\u00e9der aux informations. C\u2019est en ce sens que la num\u00e9risation offre aux cin\u00e9astes de nouveaux chemins d\u2019explorations en faisant par exemple de la base de donn\u00e9es un r\u00e9servoir potentiel de propositions esth\u00e9tiques. ici se greffent les notions de variations et de permutations qui d\u00e9signent les comportements d\u2019objets visuels selon des op\u00e9rations s\u2019\u00e9cartant de la narration, au profit de la notion de programmation en acte dans le langage informatique.C\u2019est en tant que cin\u00e9aste exp\u00e9rimental que j\u2019ai d\u00e9couvert les \u00e9crits de Lev Manovich. Pr\u00e9parant la manifestation \u00ab Monter Sampler \u2013 L\u2019\u00e9chantillonnage g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 \u00bb pour le Centre Pompidou \u00e0 l\u2019occasion de sa r\u00e9ouverture fin 2000, j\u2019ai pris connaissance de certains de ses textes disponibles sur le r\u00e9seau. Parmi ceux-ci, quelques-uns soulignaient l\u2019importance du cin\u00e9ma dans l\u2019arch\u00e9ologie des nouveaux m\u00e9dias. Lev Manovich n\u2019\u00e9tait pas le premier \u00e0 envisager un tel lien, mais il est sans doute celui qui a su \u00e9tablir de mani\u00e8re consistante une filiation entre cin\u00e9ma d\u2019avant-garde et nouveaux m\u00e9dias. La lecture de\u00a0The Language of New Media<\/em>\u00a0une ann\u00e9e plus tard\u00a0(1<\/a>), ouvrage dans lequel Levmanovich insiste sur la dimension po\u00e9tique et esth\u00e9tique des technologies num\u00e9riques, faisant de\u00a0L\u2019Homme \u00e0 la cam\u00e9ra<\/em>\u00a0de Dziga Vertov l\u2019un des cha\u00eenons marquants de cette histoire toujours en devenir de ces m\u00e9dias, tout en pr\u00e9sentant le cin\u00e9ma comme le moyen \u00e0 partir duquel nous avons acc\u00e8s aux nouveaux m\u00e9dias et interagissons avec ceux-ci, confirma cette impression. L\u2019annexion du film de Vertov dans cette histoire en a perturb\u00e9 plus d\u2019un, soit par son entorse \u00e0 l\u2019orthodoxie\u00a0(2<\/a>), soit parce que cette approche r\u00e9actualisait, s\u2019appropriait l\u2019aspiration radicale au cin\u00e9ma que repr\u00e9sentait l\u2019ic\u00f4ne Dziga Vertov.
\nLe cin\u00e9ma est \u00e0 la fois source et paradigme des nouveaux m\u00e9dias. Source, car il est l\u2019instrument qui permet de comprendre la transformation de la repr\u00e9sentation au travers des \u00e9crans qui la conditionnent. on passe ainsi de l\u2019\u00e9cran classique (une surface rectangulaire, une \u00ab fen\u00eatre sur le monde \u00bb comme l\u2019envisage Andr\u00e9 Bazin) qui propose une vision frontale d\u2019un espace fig\u00e9, \u00e0 l\u2019\u00e9cran dynamique o\u00f9 les images sontmouvantes et induisent d\u2019autres r\u00e9gimes de la vision et o\u00f9 les questions de l\u2019immersion et de l\u2019identification du spectateur sont pr\u00e9pond\u00e9rantes. Paradigme, car il mod\u00e9lise les comportements d\u2019outils de l\u2019ordinateur ; le recours aumontage sous la forme g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e du \u00ab couper\/ coller \u00bb qui s\u2019applique \u00e0 n\u2019importe quel objet et rend obsol\u00e8te la diff\u00e9renciation entre m\u00e9dias temporels et spatiaux. De m\u00eame, \u00ab le mod\u00e8le de la cam\u00e9ra est devenu au cours des ann\u00e9es 1980 et 1990 une convention des interfaces, au m\u00eame titre que le d\u00e9filement des fen\u00eatres sur un \u00e9cran ou les op\u00e9rations couper\/coller \u00bb [p. 180].<\/p>\n

En vue de proc\u00e9der \u00e0 cette arch\u00e9ologie, Lev Manovich rep\u00e8re cinq principes du nouveau statut des m\u00e9dias, qu\u2019il caract\u00e9rise comme principes des objets n\u00e9om\u00e9diatiques : repr\u00e9sentation num\u00e9rique, modularit\u00e9, automatisation, variabilit\u00e9 et transcodage culturel. Son analyse fait appel \u00e0 la pr\u00e9histoire du cin\u00e9ma, aux outils qui le pr\u00e9figurent et qui anticipent aussi ceux de l\u2019ordinateur. il en va ainsi de la mise au point du m\u00e9dium de stockage et d\u2019une m\u00e9thode de codage des donn\u00e9es. Si les inventeurs du cin\u00e9ma ont privil\u00e9gi\u00e9 l\u2019enregistrement discontinu des images sur un ruban, c\u2019est le codage binaire sur pellicule 35mm recycl\u00e9e qui a \u00e9t\u00e9 choisi dans un premier temps pour le stockage des informations d\u2019un ordinateur. Dem\u00eame, la boucle est centrale pour le cin\u00e9ma et pour la programmation informatique et Levmanovich lui fait la part belle dans l\u2019ouvrage. on pourrait d\u2019ailleurs d\u00e9plorer qu\u2019il ne se r\u00e9f\u00e8re pas \u00e0 la boucle dans le langage musical o\u00f9 elle est tout aussi centrale, dans les canons et les ritournelles notamment.
\nChaque principe fait l\u2019objet d\u2019une analyse qui d\u00e9passe la seule approche technologique, l\u2019\u00e9levant ainsi au rang de cat\u00e9gorie culturelle. Par exemple, la modularit\u00e9 montre bien comment les nouveaux m\u00e9dias poss\u00e8dent la m\u00eame structure \u00e0 diff\u00e9rents niveaux. un objet m\u00e9diatique est constitu\u00e9 de parties ind\u00e9pendantes qui sont accessibles, modifiables et combinables, sans pour autant perdre leur identit\u00e9 ; et ceci \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9chelles.<\/p>\n

Pour d\u00e9crire et comprendre la logique qui commande le d\u00e9veloppement du langage des nouveaux m\u00e9dias, Lev Manovich proc\u00e8de d\u2019un mat\u00e9rialisme num\u00e9rique qui consiste en l\u2019examen attentif des principes du mat\u00e9riel informatique et des op\u00e9rations que comporte la cr\u00e9ation d\u2019objets culturels sur un ordinateur.<\/p>\n

(…)<\/p>\n

<\/a>1 Publi\u00e9 par le MIT en 2001, le livre est finalement traduit en fran\u00e7ais. un chapitre traduit en fran\u00e7ais est apparu dans le catalogue\u00a0Monter Sampler<\/em>, \u00c9d. Yann Beauvais, Scratch et Centre Pompidou, Paris, 2000, et dans\u00a0Connexions, art, r\u00e9seau, m\u00e9dia<\/em>, \u00c9d. Annick Bureaud et Nathalie Magnan, \u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des beaux-arts, Paris, 2004.
\n<\/a>2 Voir par exemple le n\u00b0 100 de la revue\u00a0October<\/em>, \u00ab introduction \u00bb, printemps 2002, et\u00a0Vertov From Z to A<\/em>, introduction de Peggy Ahwesh et Keith Sanborn, \u00c9d. La Calavera, 2007.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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