Archives de l’auteur : yannbeauvais

DU NUAGE AU PÉNÉTRABLE, UNE INCURSION DANS LE TRANSCINEMA,

in Gruppen, Paris 2017

L’objet de cet article envisage les relations entretenues par certains plasticiens brésiliens en regard de ce qui fait cinéma. Il ne s’agit pas tant de dresser une histoire que d’esquisser une approche en fonction d’usages du cinéma qui s’inscrivent en dehors de l’économie du spectacle traditionnel. Pour ce faire, nous utiliserons le terme de transcinema, qui désigne au plus proche : des formes et des usages contemporains du cinéma tel que les ont définit Kátia Maciel1 ou Andre Parente, mais qui surtout, favorise la production d’autres ramifications selon une archéologie ouverte de l’expanded cinema. Dans cet abord, trois figures sont privilégiés : Abraham Palatnik, Helio Oiticica et Lygia Clark.

1Katia Maciel : Transcinemas texte réunis et présentés par Katia Marcel, Contra Capa, Rio de Janeiro 2009

COUVOMB2017-copie

DE L’IMAGE COMPOSITE

in Esthétique de la modernité Pour un cognitivisme non-linéaire, sous la direction de Louis-José Lestocart, Edtions Hermann, Paris 2017

Comment les images composites transforment autant nos modes de perception que de conception de l’image. La question des images composites est ancienne, mais l’usage cinématographique et vidéographique de ces images se jouant de notre participation, s’est peu à peu généralisé jusqu’à décider, via des logiciels de traitement des images, de « l’apparition d’un nouvel audiovisuel composite, structuré et complexe ». photo couv

Interview with yann beauvais

In this interview with Yann Beauvais we speak about the relations between film and text. Non-narrative aspects of text in filmmaking, text as image, and try to establish a minor history of film text pieces.

http://desistfilm.com/q-a-yann-beauvais/Frame_Spetsa_img2

Entrevista com yann beauvais|Hambre Espacio cine experimental|
Ler online/baixar em português:

http://hambrecine.com/2015/10/09/escrevendo-imagens-entrevista-com-yann-beauvais/

Entrevista con yann beauvais |Revista Laboratório |
Enlace para leer online en español:

http://www.laboratoriodeescrituras.cl/escribiendo-imagenes-entrevista-con-yann-beauvais-para-txt-texto-de-cinema/

Baixar/bajar/download: 

https://independent.academia.edu/textodecinema

http://desistfilm.com/

ImProVISatioN, l’aCciDeNt MaîTRisé

 in Hypalampuses Hemereas à la pointe du jour Gruppen, Paris mars 2016

un article autour l’improvisation en cinéma

L’improvisation en cinéma, et principalement dans le champ du cinéma expérimental, implique toute une série de questions relatives à différents moments qui sont constitutifs de l’expérience du film. Il faut identifier les étapes distinctes et les moments spécifiques qui interviennent dans la réalisation et la diffusion d’un film. L’improvisation s’épanouit à chacune de ces étapes, mais elle n’induit pas toujours les mêmes types de pratiques cinématographiques….

Capture d’écran 2016-04-13 à 10.31.41

Baillie/Sharits: Mind the Gap, it is not were it appears to be

http://www.lafuriaumana.it/?id=443

La Furia Umana 26 dez 2015

When Toni d’Angela asked me to write a paper on Bruce Bailie and Paul Sharits , I was wondering what on earth could have preside such a choice, my text was supposed to be part part of a small studies about the eye of Bruce Baillie and the mind of Paul Sharits.

And then, things clarified when I realized that for both filmmakers, perception was at stake. It was not only a question of eye and mind but the very nature of their works is dealing with the way we perceived, despite the fact that one filmmaker is privileging a kind of photographic imagery while the other emphasized the perceptual processes through a kind of abstraction. At the same time, there is something else, both filmmakers have a specific relation to the used of colors. Colors seems to give way to the image.

 

Bibliography/bibliographie/bibliografia

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According To…

According To…
1980
Musique de Martin Davorin-Jagodić
Cette pièce est une partition faite à partir du contact d’un ruban de papier perforé d’articles écrits pour un journal. Elle peut s’appréhender à la fois musicalement, picturalement et filmiquement. On peut aussi composer les trois modes ensemble. Ici il s’agit de la version réalisée et jouée par Martin Davorin-Jagodić.

p.a.c.i.f.i.c.a.ç.ã.o reaja ou será morto

2015 electronic files sound color

Avril 2015, Rio de Janeiro, la police militaire tente de calmer la foule après avoir tués des jeunes noirs.  Quatre écrans, textes en portugais français et anglais. Au son d’un rap de PH Lima : O bandido de Rio de Janeiro dans lequel il est dit que Rio est un état en guerre. Ou les noirs, pauvres et de la périphéries sont les ennemis et sont chassés comme des animaux.

defendeu a cidadaniaApril 2015, Rio de Janeiro, The Military Police try to calm down the unhabitans of the favelas after they killed some black teenagers. Sound of the footage with a rap by PH Lima: the gansgster of Rio de Janeiro , in which the singer states that Rio de Janeiro is a State at war, in which the  blacks, the poors from surburdia are shooted as animals. Four images and texts by: James Baldwin, Blacks Panthers, Aimé Césaire, Eldridge Cleaver, Frente 3 de Fevereiro, Aganju Shakur JiJaga, Julita Lemgruber,Vera Malgui, Ocupação Preta, footage initcial footage by Zaquel Nunes da Silva

Abril 2015, Rio de Janiero, os PM quer acalmar os moradores das favelos depois ter baleados jovem preto.  Com o som dos filmagens, o rap de PH Lima : O Bandido de Rio de Janeiro.